Просьба...

Человек распался на офлайн и онлайн. И вторая его часть так же важна, как и первая, у кого-то есть неоновый домик "сайт", "платформа", "магазин", ну или хотя бы блог, кто-то гуляет по общежитиям форумов, бирж, социальных сетей. И как в свой дом не будешь звать всех подряд, так и в новом, световом формате, наверное, рассчитываешь, что к тебе придут, а не завалят со своим самоваром правил и претензий. Есть культура общения, поведения, мародерство в сети это троллинг, но оно всегда обратимо.
Не планирую быть ничьим судьей, но очень просил бы на форумах, которые завел, не доставлять своей избыточностью неприятностей другим посетителям, а так же грубостью, плохим настроением или желанием собрать урожай внимания. Я оставляю на своей ветке время от времени тексты, которые начал писать сорок лет назад, без претензий на успех и заработок. Система за это мне дает зеленый свет, многие "стихи" сбывались, сбывались в таких амплитудах, о которых говорят пограничное состояние или полная перезагрузка матрицы сюжета.
Я закрываю хвосты общений своими оставшимися эмоциями, они продолжение тех следов, которые остаются здесь после диалогов. Поэтому был бы очень благодарен за сдержанный формат общения в тех ситуациях, когда речь не смогла удержаться в рамках обсуждаемой темы, а ушла в плоскость личных препираний. Не обижайте моих гостей. Сайтов у меня нет, изданных книг — тоже, но стихи, еще раз повторяю, имеют свойство сбываться...

может сразу укажете списочком кому можно заходить в тему, а кому вход закрыт?
так будет честно. а то не совсем понятно, кого вы считаете своими гостями, а кого тем, кто их обижает.

"Мама говорит, что кто дурак, тот сам знает" (Форест Гамп) ;)

?

Опять что-то не устроило в комментарии?.. Комната зеркал....

может это потому что вас больше беспокоит обертка, а не ее содержимое и вы не всегда улавливаете посылы не только в чужих, но и в собственных словах?

Вы хотите составить психологический портрет моей личности...Хорошо. Готов выслушать Ваши сентенции. Надеюсь проекция по отношению к Вашим гостям в вашем доме будет настолько радикально отличаться от моей, что это даст мне возможность увидеть всю глубину моего диктаторства и самолюбия, самолюбования, заточенного на обертки...

зачем мне это? в отличие от вас мне есть чем заняться)
и да, то что вы ищите, вряд ли найдете в похвалах и восхищении.
любая трансформация идет через боль и разрушение.

ЗЫ: если я не готова к бардаку, который устроят гости, я держу свои двери закрытыми.

зачем мне это? в отличие от вас мне есть чем заняться)ЦитатаНу Вы же зачем-то пришли, потратили время на чтение моей, заметьте, просьбы, а не требования. Поразмышляли, даже оставили реплику отрицания моей позиции. то что вы ищите, вряд ли найдете в похвалах и восхищенииЦитата
Почему Вы считаете, что я ищу похвалу, я просто не люблю демагогии и свар уровня базара. А хвалить меня не нужно, тем более, не за что.
любая трансформация идет через боль и разрушение.ЦитатаЭто революционное, а не эволюционное заявление, так же банально как 2Х2, и в моей жизни было этих трансформаций немало. Почему Вы решаете за кого-то, приписывая личностный вектор своих желаний третьим лицам. Лучше поищите то место в просьбе, которое Вас задело, там триггер Ваших внутренних проблем, может даже чужих, которые вы нахватали в неэкологичном кислотном общении.
ЗЫ: если я не готова к бардаку, который устроят гости, я держу свои двери закрытыми.ЦитатаНу, о слове "бардак" не стану, сами найдете. Но я просто не считаю, что есть такая необходимость его устраивать, чтобы говорить о стихах, словах, погоде, времени, любви и еще тысяче мелочей, о которых душе не обязательно плакать. Она о них просто молчит.
Если что-то еще, давайте обсудим в обычном толерантном формате, без перехода на то, кто чего ждет, а кто — нет. В моей просьбе было что-то бестактное, высокомерное, авторитарное. Работайте со словом, как я, сказали — приведите пример из текста. Мое обращение касалось всех приходящих, кажется в таком посыле нет никакого диктата. И говорил я не о людях, а о событиях. О них и стоит говорить, чтобы не падать в чужие эмоции.

у вас душа плачет, ваше сознание ее душит.
но вместо того, чтобы учиться, вы продолжаете учить других.
так что, вы не готовы...

Кого учу и где?

Ооооо, все запущено больше, чем я предполагала...
Нижайше прошу прощения, за сим кланяюсь)
хороших вам гостей...

Разве я высказался против веера мнений...Высказывайте, Вы же смогли удержаться, почти смогли в теме, без жесткого перехода на личности, даже испытывая чувство неприязни к автору. Вот и все, о чем здесь просили, немного утишить эмоции. Это не только мой дом, это и Ваш дом, раз Вы связаны здесь с работой, словом, деньгами. Не вижу патологий в моей просьбе, когда здесь административно пресекается ругань или флуд, неужели для взрослых людей это норма, только с начальственного посыла увидеть себя со стороны. Критикуйте обоснованно, доказательно, а не эмоционально. Разговор возможен всегда, а призыв "Будь готов!" ушел вместе с последним пионером...Как-то так...

Да, еще, примеры высокомерия с разбором семантики, а не только личных впечатлений, так показалось.

Вы передергиваете слова, компилируя обоснование для своего мнения из всего форума. Речь шла о просьбе, так и говорите о ней. Я кого-то оскорбил, кого-то разделил: здесь играем/здесь не играем. Моя просьба была ко всем. Слово "пресекать" хорошо отражает мотивацию отповеди. Все прошли, посмотрели, хотелось бы быть уверенным, что автор этого психологического анализа ведет себя так же равноудаленно со всеми, как советует это другим. Увы, мне гордиться нечем...Если даже просьбы здесь воспринимаются как демонстрация высокомерия и гордыни. Так бывает, что русский он разный русский, и дело не в диалекте. А в носителях, я предпочитаю работать со словами, а не со слепками чужих эмоций. И буду делать это дальше. По поверхностному взгляду на ваш резонанс могу сказать, что формат форумного общения почему-то сформировал у вас паттерн вседозволенности, чем-то похожей на клиентоориентированность...

Но в разговорах о частном я бы посчитал верхом невежества диктовать другим, кого поощрять, а кого наказывать. На каком основании Вы берете на себя ответственность регулировать транзакции чужих отношений. Я у Вас дома, пришел к Вам на страницу, я Вам что-то обещал? Когда мне в 6 лет навязывали такие стереотипы — не дружи, нельзя...Я поступал так же как и потом, просто обрезал такие советы...Да, деликатность здесь явно не в фаворе, страна советов так и не окончилась. Слова перестали быть словами, стали раздражителями. Вчера читал Михаила Эпштейна, автора многих интересных работ по современному состоянию лингвистической системы и литературы, как образа нового времени и неуслышанного предостережения из прошлого. Он очень правильно подметил, что коронавирус — это непереносимость людей людьми. Он прав...

ШПАРГАЛКА по сюжетам
Сюжет, как основа для классификации, впервые был исследован Аристотелем в его "Поэтике". Сегодня существует более 10 их классификаций, вот основные:

Сюжеты по Борхесу (новелла "Четыре цикла)

1. Укрепленный город ("Илиада", "Одиссея" сюжетная линия Ахилла, миф о Геракле).
2. Возвращение (Одиссей и его возвращение домой).
3. Поиск (Ясон и золотое руно)
4. Самоубийство Бога (самопожертвование Одина, история Атиса, мифология Христа).
Все они сводятся к двум вариациям:
а) истории про женщину и мужчину;
б) истории про мужчину и его Путь.

Сюжеты, согласно современным исследователям :

1. Из грязи в князи.
2. Трагедия.
3. Падение и взлет.
4. Икар.
5. Золушка.
6. Эдип.
(Такое деление, согласно выводам группы ученых из США и Австралии, базируется на эмоциональной окраске популярных литературных произведений).

Второй вариант подобного ранжира:
1. Война
2. Любовь
3. Путешествие
4. Власть
5. Деньги
6. Смерть

Сюжеты, согласно критериев Кристофера Букера
(«The Seven Basic Plots: Why We Tell Stories»)

1.(7) Победа над чудовищем в неравной схватке и получение желанной награды ("Дракула" Б.Стокера, "Давид и Голиаф", М.Гладуэлл "Николас Никлби" Ч.Диккенс).
2.(1) История обыкновенного человека, открывающего в себе нечто необыкновенное - из "грязи в князи" ("Золушка", "Джейн Эйр" Ш.Бронте, "Давид Копперфильд").
3.(2) Поиск. Квест (путешествие) в поисках труднодостижимой далекой цели ("Одиссея" Гомер, "Вокруг света за 80 дней" Ж.Верн).
4.(3) Туда и обратно - событие,вырывающее героев из привычной среды, и их попытка вернуться домой ("Робинзон Крузо" Дефо, "Алиса в зазеркалье" Л.Кэрол, "Аэлита" А.Толстой).
5.(4) Комедия (все романы Джейн Остин).
6.(5) Трагедия с гибелью героя в кульминации, обычно из-за страсти: любви, жажды власти и недостатка характера ( "Анна Каренина" Л.Толстой)(("Фауст" Гете, "Король Лир" Шекспир, "Макбет" Шекспир).
7.(7) Перерождение. Воскресение — герой, находящийся под властью проклятия, благодаря чуду выходит из этого состояния ( фильм "День сурка") ("Спящая красавица").

Версия Д.Джонстона

1. Золушка (непризнанная добродетель).
2. Ахилл (роковая ошибка).
3. Фауст (долг, который нужно платить).
4. Тристан (любовный треугольник).
5. Цирцея (паук и муха).
6. Ромео и Джульетта.
7. Орфей (отобранный дар).

Сюжеты, согласно Курту Воннегуту (человек падает в яму, человек выбирается из нее - синусоида)

1. "Main in Hole" (главное в отверстии) Человек в беде ("Робинзон Крузо" Д.Дэфо, "Властелин колец" Дж. Толкин).
2."Boy Meets Girl" "Мальчик встречает девочку" ("Золушка", "Большие надежды" Ч.Диккенс, "Джейн Эйр" Ш.Бронте- мотив шире любовного романа, встреча, позитивно поменявшая жизнь героев).
3(7). "From Bad to Worse" (от плохого к худшему) Все хуже и хуже ("Коллекционер" Д.Фаулз, "Парфюмер" Зюскинд, "Медный всадник" А.Пушкин, "Идиот" Ф.Достоевский).
4(8). "Which Way Is Up?" Как попасть наверх ("Ревизор" Гоголя, "Мертвые души" Гоголя, "Мартен Иден"Дж.Лондона, "Доктор Живаго"Б.Пастернака).
5. (3) "Creation Story" История создания (мира и не только)
6. (4) "Old Testament" Ветхий завет ("Сказка о рыбаке... " А.С.Пушкин, "Сказка о Золотом Петушке" А.Пушкин)
7. (5) "New Testament" Новый завет ( фильм "Брюс всемогущий").
8. (6) "Cinderella" Золушка (фильмы "Красотка", "Москва слезам..")

12 сюжетов мировой литературы

1. Золушка. Женская литература, мелодрама.
2. Граф Монте-Кристо - тайный герой, становящийся к развязке явным и получающий некие возможности и/или богатство.
3. Одиссея. Сюжет основан на эталоне — древнегреческой истории. Очень часто встречается в романах-путешествиях, в приключенческой, фэнтезийной, фантастической литературе.
4. Анна Каренина или трагический любовный треугольник.
5. Гамлет - резонирующая личность с холерическим темпераментом и подвижной психикой. Обычно это рефлексирующий главный герой, сломленный, преданный, приходящий к просветлению.
6. Ромео и Джульетта или вариации на тему любви. Часто встречается в женской беллетристике, кино, сериалах.
7. Проблема поколений: отцов и детей. Сюжет рассматривает негативный нарратив родительской власти, сталкивающейся с эгоизмом детей.
8. Робинзон — оторванность от привычного мира, попытки выжить, остаться собой и спастись. (картины "Побег из Шоушенка", "Гладиатор").
9. Троянская война или противостояние двух систем, столкновение вражды и ненависти с благородством и самоотречением. Пример - классические военные романы (Военная часть "Войны и мира" Л.Толстого, "Берег" Ю.Бондарев).
10. Катастрофа. (Фильм "Экипаж", Г.Уэльс "Война миров").
11. Остап Бендер или авантюрный плутовской роман ("Гаргантюа и Пантагрюэль" Декамерон)
12. Машина времени или путешествие в будущее, как вариант, в прошлое. (А.Айзенк "Закон вечности").

Сюжеты по классификации Жоржа Польти (1895) (традиции "Поэтики" Аристотеля с его 36 номинациями вновь соблюдены).

1. Молитва, упрашивание, причитания, просьба, моление. Жертва и преследователь ("Коллекционер" Фаулз).
2. Спасение "Синяя Борода", "Красная Шапочка".
3. Месть-вендетта за преступление (фильм "Если наступит завтра", "Граф Монте-Кристо" Дюма).
4. Месть за близкого человека ("Гамлет" Шекспир, фильм"Если наступит завтра", Миф о Томирис).
5. Преследуемый, ситуация травли (Шиллер "Разбойники", "Дон Жуан" Мольер, "Красное и Черное" Стендаль, "Прикованный Прометей" Эсхил).
6. Катастрофа, бедствие, где враг-антагонист мгновенно побеждает.
7. Описание жертвы (событий, случая или людей).
8. Возмущение или бунт (заговоры).
9. Дерзкий поступок, дающий шанс на прорыв (романы Ж.Верна).
10. Ситуации с похищением, киднеппингом (О.Генри "Вождь краснокожих").
11. Неизвестность, загадочность (разгадывание личности, тайны, прошлого).
12. Осуществление намерений. Достижение (цели жизни, богатства, карьеры, согласия на брак).
13. Ненависть и состояние отторжения от близких (миф об Каине и Авеле, "Гроза" Островского).
14. Соперничество родственников или друзей (Шекспир "Два веронца", "Двенадцать месяцев").
15. Адюльтер, доводящий до убийства (Лесков "Леди Макбет Мценского уезда").
16. Безумие, сумасшествие, амнезия ("Цветы для Элджерона" Д.Киз).
17. Роковая ошибка, фатальный промах (миф о первородном грехе Евы).
18. Инцест по незнанию, преступление в любви ("Эдип" Эсхила).
19. Случайное, неумышленное убийство близкого человека.
20. Фанатизм, доведенный до самопожертвования, спасение идеала (мифология Христа).
21. Жертва ради близких. ("Старуха Изергиль" (легенда о Данко) М.Горький)
22. Поставить все на одну карту (жертва ради страсти).
23. Жертва из необходимости, а не по желанию. (Библейская притча об Иове).
24. Противостояние неравноценных соперников (разные социальные слои, разные уровни подготовки, разные финансовые возможности).
25. Адюльтер (без убийства), прелюбодеяние, измена, соблазн, месть за унижение изменой.("Красное и черное" Стендаль, "Анна Каренина" Л.Толстой, "Крейцерова соната" Л.Толстой).
26. Преступления из-за и в любви ("Федра" Софокл, Э.Золя "Доктор Паскаль").
27. Знание о потери чести близким человеком. Бесчестие в виде преступления, измены, обмана.
28. Любовь с преодолением проблем или препятствий ("Ромео и Джульетта" Шекспир, "Манон Леско" А.Ф. Прево).
29. Любовь к врагу (описание ситуации стокгольмского синдрома).
30. Честолюбивые намерения, властолюбие и тирания ("Макбет" У.Шекспир).
31. Схватка с богом (богоборчество). ("Улисс" Дж.Джойс, "Мцыри" М.Лермонтов, Ф.М.Достоевский "Братья Карамазовы").
32. Рефлекс зависти, неосознаваемое и непреодолимое чувство ревности ("Отелло" Шекспир, "Коварство и любовь" Шиллер).
33. Ошибка судей и следствия ( Шиллер "Разбойники").
34. Муки совести, чувство вины, раскаяние (Ф.М.Достоевский "Преступление и наказание").
35. Утрата и обретение (расставание с родными, возвращение в дом). ("Сказка о спящей царевне" А.Пушкина, "Униженные и оскорбленные" Ф.М.Достоевский, "Дети капитана Гранта" Жюль Верн).
36. Утрата близких (Харуки Мураками "Норвежский лес", Джоан Дидион "Синие ночи").

Концепция распределения сюжетов канадского литературоведа Нортропа Фрайя

Кроме приведенных классификаций существует теория канадского литературоведа Нортропа Фрайя, основанная на детальном изучении западной литературы, философии Карла Юнга (архетипы и бессознательное) и исследовании творчества Уильяма Блейка.
Ему принадлежит фраза "Что, если литературная критика - это не только искусство, но и наука?". По его мнению костях произведения (сюжет) - архетип или миф. Автор выделил 5 модусов литературы: мифический, романтический, высокий мимитический, низкий мимитический, иронический. Каждый из модусов может быть представлен формой трагедии, комедии и концепции. Жанровая принадлежность может соответствовать "дионисийскому","элегическому" и " аристофоническому" и другим форматам.

Кроме этого существует концепция мономифа (Кристоффера Воглера и Джозефа Кэмпбелла).

Индекс Аарне-Томпсона-Утера (АТУ) с приложением в виде Индекса народной литературы, где почти все сюжеты сказочных и мифических историй имеют спецификацию в цифровом и буквенном варианте. Например, так выглядит спецификация по "Золушке":
"510A Cinderella. (Cenerentola, Cendrillon, Aschenputtel.) Мачеха и сводные сестры плохо обращаются с молодой женщиной [S31, L55] и должен жить в пепле как слуга. Когда сестры и мачеха идут на бал (в церковь), они дают Золушке невыполнимую задачу (например, отделить горох от золы), которую она выполняет с помощью птиц [B450]. Она получает красивую одежду от сверхъестественного существа [D1050.1, N815] или дерева, которое растет на могиле ее покойной матери [D815.1, D842.1, E323.2] и идет неизвестно на бал. Принц влюбляется в нее [N711.6, N711.4], но она должна рано уйти с бала [C761.3]. То же самое происходит на следующий вечер, но на третий вечер она теряет одну из своих туфель [R221, F823.2].
Принц женится только на женщине, которой подходит обувь [H36.1]. Сводные сестры отрезали им кусочки ног, чтобы они поместились в туфлю [K1911.3.3.1], но птица обращает внимание на этот обман. Золушка, которую сначала спрятали от принца, примеряет туфлю, и она ей идет. Принц женится на ней.
Комбинации: Этот тип обычно сочетается с эпизодами одного или нескольких других типов, особенно. 327A, 403, 480, 510B, а также 408, 409, 431, 450, 511, 511A, 707 и 923.
Запись завершается, как и другие в каталоге, длинным списком ссылок на вторичную литературу по сказке и ее вариантами."
(https:/ */wikichi.ru/wiki/Aarne–Thomps on–Uther_Index)

Пока, ни в одной классификации не отразились современные реалии, связанные с ИИ и взаимоотношением "машина-человек". К фантастике подобные вещи уже не относятся, а в реальности для них лузы пока не нашлось, а уже пора бы.

Хорошо, рад, а вдруг и пригодится.